藝術設計在現代繪畫的基礎上，可算做是一種延伸。藝術設計運用創造性思維，從整體和具體細處都 屬于形象思維和邏輯思維的結合。對總體的布置和結構的處理運用邏輯思維為主，對造型和表面裝飾的處理運用形象思維為主，二者不可截然分開，而是相互交替進行。  在文化發展過程中，繪畫和藝術設計對其影響深遠的感慨莫過于平面設計職員。設計者不但要具備繪畫的基本造型技能和審美意識，在貿易文化產業的運用中也需要非凡的理解和創造性。

 一、共性和共同面對的新題目
　　 現代繪畫和平面設計同樣都是個性的表露。回顧繪畫的發展史就會發現，無論中國還是西方，每一位杰出的大師都曾經創造過極端個性化的作品，他們的作品都具 有自己的典型特征。畫家、設計師們，尤其是現代派的一些大師，他們在創作時可以完全不用考慮其作品的社會性。在某種意義上說，作品的生命力，正表現在個性 化上，通過作者對美的形式法則的非凡理解而存在著。任何一個偉大的畫家、設計師，都會有自己獨特的審美個性，創作者必須把自己個人的主觀意志潛能開釋出 來，最大限度地表現自我。
 然而，現代繪畫和現代藝術設計在這個飛速的時代所產生的弊端主要是由于早已經歷過繪畫造型的壯盛期，而期更能 突破前人的思路，求得更開闊的道路而采取個性化的創新手法上。當今是一個信息高度發達的世界，要反映這一時代特征，是設計工作者的主題。架上繪畫目前狀況 低迷，而西方的藝術設計手法又繁復多樣。各種不同類型的藝術樣式結合，多樣化表現藝術性主題。而很多藝術品只考慮創新，增添怪異手段，而缺少了考慮審美的 方向性新題目。

 二、差異和調和新題目  　　
　　設計和繪畫最大的區別是否依靠商品。設計作為商品具有包裝價值和使用價值本身就是為市場服務的。設計的終極價值來源于客戶的滿足，商品價值的實現，市場需求的滿足。設計師必須 揣摩客戶的心理使方案得到通過，；另一方面，客戶可能對市場的把握、了解遠勝過設計師，設計師繳盡腦汁的創意想法終極還是依附于客戶的評審。設計也依附市 場這根指揮棒。而繪畫的本質是實現對美的追求。繪畫和設計在文化產業發展中的運用，不僅僅體現在"個性化"和"依附性"方面，還體現在對形式美的規律追求 的差異性上。 　　

三、設計借繪畫所用  　　  　　 

繪畫對美感的追求還表現在 材質，肌理和表現手法上。現代繪畫綜合材料的運用表現在撲朔迷離的肌理運用上。繪畫也用混沌蘊藉的有限筆墨表達意境，這些手法在設計中也偶然能見到，只是 借用繪畫的表現手法或借助繪畫元素來完成設計的段落而已。例如有的設計作品從表面上是追求繪畫中的空靈和氣韻，更深刻的是用圖形元素溶進到現代設計原理的 圖形構造中往了。這種類似繪畫的空靈美，只是設計的手段而不是目的。現代主義設計主要從意識形態出發，將之放置到現代主義運動中的大背景中往。現代主義的 運動產生的影響使之不斷發展。而設計活動的自身特質和發展變化規律，也影響到我們對其它相關設計活動的理解。設計中的技術和藝術都影響著設計史的發展。設 計中的技術和藝術兩者互不可缺，兩者完美結合可以造就優秀的設計，而反之卻造成失敗的作品。
 技藝的完美結合成就了手產業時代藝術設計的輝煌。新藝術運動打破了維多利亞時期的矯飾風格向大膽創新的方向發展。 "新藝術"也同樣在藝術和技藝方面找平衡點，保持傳統藝術的精華。現代藝術設計中的客觀化也得益于繪畫，這種趨向始于塞尚，發展于立體派和抽象主義。而藝 術觀點的要旨是結構是一切事物的根本。塞尚以為什么外部條件和結構都不能改變事物的結構，而藝術家必須把事物納進這個秩序中來，使事物成為結構中的有序。 他嘗試用結構的觀點往熟悉和概括一切對象。立體主義的現代運動也受益于此思潮。他們將幾何方式推向及至也屏棄了空間透視，夸大理性規律在真實中的表現力。 畫家自身的繪畫語言具有的抽象張力創造了新的世界。 

美術是基礎，主要是審美方面的功力，設計是應用，將你的對美的看法表現出來，你可以這樣想：表現美的東西不一定非要用畫筆來涂抹，當你用其他材料，或者電腦的時候就是設計了，其實說到底，美術與設計是一家子，油畫國畫與設計的許多理念都是相同的。只是表現形式的不同而已。 現代藝術設計遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩概括客觀對象，成為大機器生產的必然和最佳選擇。在兩者結合的基礎上，誕生了現代主義設計。設計和繪畫藝術的平衡也是動態的，而技術的發展和日趨成熟也促成了藝術多元化的發展。
 作為設計史上最重要的、最具影響力的設計活動，現代主義設計的形成的內因和外因，它的確切定義、面貌特征、持續時間和波及范圍等等，都極其復雜，而現代 藝術本身、現代繪畫藝術和現代藝術設計的互動關系中也有許很多多細致的新題目等待我們的分析整理。設計中技術和繪畫藝術是互為的關系，它們互相滲透和吸收 對方的精華。現代藝術中的客觀化趨向和現代主義設計的聯系，現代主義產生的內在動因，這些都可以讓我們對現代繪畫和設計之間發現更多千絲萬縷的聯系。

   中國傳統繪畫藝術在自然物的描繪中往往融進了一種圖形化的抽象符號語言。而現代藝術設計不同于架上繪畫，它是需要一目了然，簡潔明了概括性極強的。現代 設計運用多元手法突出重點，將不同比例、時間空間所寸的元素相結合，運用象征予人啟迪。構思超載現實，構圖概括，形象夸張鮮明，醒目地渲染主旨事物，賦予 畫面更廣意義。而中國傳統繪畫中的空靈之感，以無形表達有形也在設計中被極好的利用。現代平面藝術設計大師也以意念為先，用形得神韻；不斷創新；靈活取用 為創意原則，和中國山水畫的表達方式類似。多中國傳統文化的精華和西方的現代理念相得益彰。更有作品運用了中國的水墨技法和現代電子技術非凡的肌理效果， 具有很強的視覺沖擊力和文化感染力。中國傳統藝術講究的衡和內在的節律，夸大變化中的均衡，也符合藝術上形式美的規律。中國傳統藝術講究的衡和內在的節 律，夸大變化中的均衡，也符合藝術上形式美的規律。在我國的藝術設計作品中，動和靜、疏和密、虛實相生、縱橫曲直、黑白對比、重疊交錯等傳統構圖法則中也 屢見不鮮。現代招貼藝術設計也大量的運用了古代或現代的民間工藝。概括多變的形式之美具有長久的生命力從而也給現代藝術設計提供了豐厚的養分來源。而復雜 到單純，豐富到簡練的提煉過程，也是我們從傳統繪畫中走出所造就的。
　　
 　　四、設計規則蘊含著動態生命的整體表現   

 多元和凝聚、東方和西方、過往和未來、傳統和現代都不要獨舍一端，明白融合的要義，才能產生出更具涵義的藝術張力。反觀歷史，藝術設計和架上繪畫直到今 天仍然相互影響和交融共進。從架上繪畫之象征到設計中意念的傳達，從空間處理到圖形設計的空間感和虛擬性，和建筑設計里的蘊藉意寓。設計和繪畫在沖撞和交 融中得以更好的發展。 

  總結：在當代商業廣告設計中，繪畫是起著感性體驗作用，通過設計理性傳達給消費者。

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